Louis Couperin: The Complete Works

Disc: 1
1. Suite en ré: I. Prélude, G. 1
2. Suite en ré: II. Allemande, G. 35
3. Suite en ré: III. Courante, G. 42
4. Suite en ré: IV. Courante, G. 43
5. Suite en ré: V. Sarabande, G. 49
6. Suite en ré: VI. Canaries, G. 52
7. Suite en ré: VII. Sarabande, G. 51
8. Suite en ré: VIII. Chaconne la Complaignante, G. 57
9. Suite en ré mineur: II. Tombeau de Mézangeau (Transcr. Rondeau pour clavecin)
10. Suite en la: I. Prélude à l’imitation de Froberger, G. 6
11. Suite en la: II. Allemande, G. 100
12. Suite en la: III. La Piémontoise, G. 102
13. Suite en la: IV. Courante, G. 103
14. Suite en la: V. Sarabande, G. 109
15. Suite en la: VI. Courante la Mignone, G. 105
16. Suite en la: VII. Sarabande, G. 23
17. Suite en fa: I. Prélude, G. 13
18. Suite en fa: II. Allemande grave, G. 67
19. Suite en fa: III. Courante, G. 69
20. Suite en fa: IV. Branle de Basque, G. 73
21. Suite en fa: V. Sarabande, G. 74
22. Suite en fa: VI. Chaconne, G. 78
23. Suite en fa: VII. Tombeau de Mr. de Blancrocher, G. 81
Disc: 2
1. Prélude, OL 46 (Transcr. Rondeau pour clavecin)
2. Fantaisie pour les Violes par Mr. Couperin
3. Fantaisie de Violes par Mr. Couperin
4. Simphonie par Mr. Couperin en ré mineur
5. Volte, G. 53 (Transcr. Pierlot)
6. Chaconne, G. 55 (Transcr. Pierlot)
7. Suite en si: I. Prélude (Transcr. Rondeau pour clavecin)
8. Suite en si: II. Allemande, G. 115
9. Suite en si: III. Courante, G. 116
10. Suite en si: IV. Sarabande, G. 117
11. Pavanne, G. 120 (Transcr. Pierlot)
12. Simphonie par Mr. Couperin en la mineur
13. La Piémontoise, G. 102 (Transcr. Pierlot)
14. Suite en sol: I. Prélude, G. 4
15. Suite en sol: II. Allemande, G. 82
16. Suite en sol: III. Courante, G. 85
17. Suite en sol: IV. Sarabande, G. 97
18. Suite en sol: V. Passacaille ou Chaconne, G. 96
19. Fantaisie
20. Autre Fantaisie
21. Carillons, G. 141
22. Les Carillons de Paris, G. 140 (Version à quatre parties du 1er Carillon)
23. Suite en fa: I. Simphonie par Mr. Couperin (Transcr. Pierlot)
24. Suite en fa: II. Allemande, G. 66 (Transcr. Pierlot)
25. Suite en fa: III. Courante, G. 69 (Transcr. Pierlot)
26. Suite en fa: IV. Sarabande, G. 74 (Transcr. Pierlot)
27. Suite en fa: V. Tombeau de Mr. de Blancrocher, G. 81 (Transcr. Pierlot)
Disc: 3
1. Suite en fa: I. Prélude, G. 12
2. Suite en fa: II. Allemande, G. 66
3. Suite en fa: III. Courante, G. 68
4. Suite en fa: IV. Sarabande , G. 72
5. Suite en fa: V. Courante, G. 71
6. Suite en fa: VI. Sarabande, G. 44
7. Suite en fa: VII. Gigue, G. 76
8. Suite en fa: VIII. Chaconne, G. 80
9. Suite en fa: IX. Tombeau de Mr. de Blancrocher, G. 81
10. Suite en do: I. Prélude, G. 128
11. Suite en do: II. Allemande la Precieuse, G. 30
12. Suite en do: III. Courante, G. 31
13. Suite en do: IV. Courante, G. 86
14. Suite en do: V. Sarabande, G. 32
15. Suite en do: VI. Sarabande, G. 24
16. Suite en do: VII. Gigue, G. 33
17. Suite en do: VIII. Chaconne la Bergeronnette, G. 34
18. Suite en la: I. Allemande (From the “Oldham Manuscript”)
19. Suite en la: II. Courante (From the “Oldham Manuscript”)
20. Suite en la: III. Autre courante (From the “Oldham Manuscript”)
21. Suite en la: IV. Sarabande, G. 109
22. Pièces de clavecin: Suite No. 4 en ré majeur: VIII. Tombeau de Mr. de Chambonnières. Fort lentement
Disc: 4
1. Pange lingua gloriosi
2. Pavanne, G. 120 (Transcr. Rondeau pour orgue)
3. Fugue, OL 62
4. Paduan à 6 (From an Upsalla Manuscript)
5. Fantaisie sur le cromhorne, OL 57
6. Pange lingua en basse, OL 34
7. In supremae nocte coenae
8. Pange lingua, OL 35
9. Tantum ergo sacramentum
10. Pange lingua, OL 36
11. Fugue renversée, OL 60
12. Fantaisie Duretez, OL 1
13. Ut queant laxis, OL 31
14. Ut queant laxis, OL 32
15. Fantaisie, OL 70
16. Invitatoire pour le jour de Pâques, OL 51
17. Ad cenam agni providi
18. Ad cenam agni providi comme il se chante au Montmartre, OL 54
19. Ad cenam agni providi, Troisième verset, OL 55
20. Consurgit Christus tumulo
21. Quaesumus auctor omnium
22. Suite en ré mineur: II. Tombeau de Mézengeau (Transcr. Pharo pour viole de gambe et orgue)
Disc: 5
1. Prélude, G. 7
2. Libro secundo: Toccata, FbWV 102
3. Suite en ré: I. Allemande, G. 35
4. Suite en ré: II. Courante, G. 41
5. Suite en ré: III. Sarabande, G. 45
6. Suite en ré: IV. Volte, G. 53
7. Suite en ré: V. Gigue, G. 122
8. Suite en ré: VI. Sarabande en canon, G. 47
9. Suite en ré: VII. Fantaisie Duretez, OL 1 (Transcr. Rondeau pour clavecin)
10. Suite en mi: I. Prélude, G. 14
11. Suite en mi: II. Allemande de la Paix, G. 63
12. Suite en mi: III. Courante, G. 64
13. Suite en mi: IV. Courante, G. 92
14. Suite en mi: V. Sarabande, G. 65
15. Pavanne, G. 120
16. Suite en do: I. Prélude, G. 9
17. Suite en do: II. Allemande, G. 15
18. Suite en do: III. Courante, G. 18
19. Suite en do: IV. Sarabande, G. 25
20. Suite en do: V. Courante, G. 19
21. Suite en do: VI. Sarabande, G. 22
22. Suite en do: VII. Passacaille, G. 27
23. Suite en sol: Tombeau de Mr. de Blancrocher (Transcr. Rondeau pour clavecin)
Disc: 6
1. Warsaw Music Society Library MS PL-Wtm R221 “Kraków Manuscript”: Prelude
2. Fantaisie Duretez, OL 1
3. Fantaisie, OL 2
4. Fantaisie, OL 12
5. Duo, OL 14
6. Fugue, OL 11
7. Fantaisie, OL 13
8. Ave maris stella, OL 9
9. Fantaisie par Mons. Couperin, OL 15
10. Duo par Mons. Couperin, OL 16
11. Tristes erant Apostoli, OL 40
12. Pseaume 137 (Transcr. Rondeau pour orgue et viole de gambe)
13. Pseaume 138 (Transcr. Rondeau pour orgue et viole de gambe)
14. Branle de basque, G. 73 (Transcr. Rondeau pour orgue)
15. Carillons, G. 139
16. Fantaisie, OL 25
17. Fantaisie, OL 27
18. Fantaisie, OL 21
19. La Piémontoise, G. 102 (Transcr. Rondeau pour orgue)
20. Fantaisie, OL 23
21. Fantaisie, OL 22
22. Fugue sur le cromhorne, OL 20
23. Fugue grave sur “Urbs beata Jerusalem”, OL 3
24. Autre fugue grave sur le même sujet “Urbs beata Jerusalem”, OL 4
25. Urbs beata Jerusalem (en haute-contre avec le pouce droit), OL 5
26. Fugue, OL 17
27. Fugue (qu’il faut jouer d’un mouvement fort lent sur la tierce du grand clavier avec le tremblant), OL 29
28. Conditor alme siderum, en haut-contre avec le pouce droit, en trio, OL 6
29. Conditor alme siderum, en trio, cantus à l’alto, OL 7
30. Conditor, en trio, à 2 dessus, OL 8
31. Fantaisie, OL 66
32. Fantaisie, OL 67
33. Fantaisie, OL 68
34. Jesu Salvator sæculi, OL 39
35. Sarabande, G. 23 (Transcr. Rondeau pour orgue et viole de gambe)
36. Pièces de théorbe, Suite No. 10 en ut mineur: Allemande. La plainte ou Tombeau de Mesdemoiselles de Visée
Disc: 7
1. Suite en ré: I. Prélude, G. 2
2. Suite en ré: II. Allemande, G. 58
3. Suite en ré: III. Courante, G. 59
4. Suite en ré: V. Sarabande, G. 60
5. Suite en ré: IV. Courante, G. 38
6. Suite en ré: VI. Sarabande, G. 46
7. Suite en ré: VII. Gaillarde, G. 61
8. Suite en ré: VIII. Chaconne, G. 62
9. BnF MS Rés. Vm7 674 “Manuscrit Bauyn”: Pavanne de Mons. Dumont (Bauyn Manuscript)
10. Suite en ré: I. Prélude du Premier livre de pièces de clavessin
11. Suite en ré: II. Allemande, G. 36
12. Suite en ré: III. Pieces de trois sortes de mouvements, G. 37
13. Suite en ré: IV. Courante, G. 39
14. Suite en ré: V. Courante, G. 40
15. Suite en ré: VI. Sarabande, G. 48
16. Suite en ré: VII. Sarabande, G. 56
17. Suite en ré: VIII. Gavotte, G. 124
18. Suite en ré: IX. Pastourelle, G. 54
19. Suite en ré: X. Chaconne, G. 55
20. Suite en do: I. Prélude, G. 11
21. Suite en do: II. Allemande, G. 15
22. Suite en do: III. Courante, G. 16
23. Suite en do: IV. Sarabande, G. 28
24. Suite en do: V. Rigaudon et double, G. 127
25. Suite en do: VI. Gavotte de Mr. Le Bègue et son double par Mr. Couperin
26. Tombeau fait à Paris sur la mort de Monsieur Blancheroche, FbWV 632
Disc: 8
1. Les pièces de clavessin, Livre II: Pavanne
2. Prélude, G. 3
3. Passacaille, G. 98
4. Suite en sol: I. Prélude, G. 129
5. Suite en sol: II. Allemande, G. 83
6. Suite en sol: III. Courante, G. 84
7. Suite en sol: IV. Sarabande, G. 87
8. Suite en sol: V. Courante, G. 91
9. Suite en sol: VI. Gaillarde, G. 88
10. Suite en sol: VII. Chaconne, G. 89
11. Prélude, OL 46
12. Fantaisie, OL 47
13. Fantaisie, OL 48
14. Fantaisie, OL 49
15. Fugue, OL 18
16. Fugue, OL 19
17. Fantaisie, OL 24
18. Fantaisie, OL 26
19. Fugue, OL 28
20. Fantaisie, OL 30
21. Suite en sol: I. Prélude, G. 5
22. Suite en sol: II. Allemande, G. 93
23. Suite en sol: III. Courante, G. 94
24. Suite en sol: IV. Allemande, G. 118
25. Suite en sol: V. Courante, G. 90
26. Suite en sol: VI. Sarabande, G. 95
27. Suite en sol: VII. Chaconne, G. 121
28. Suite en ré mineur: II. Tombeau de Mézangeau (Transcr. Rondeau pour clavecin)
Disc: 9
1. Suite en la: I. Prélude, G. 7
2. Suite en la: II. Allemande, G. 99
3. Suite en la: III. Courante, G. 104
4. Suite en la: IV. Courante, G. 106
5. Suite en la: V. Sarabande, G. 108
6. Suite en la: VI. Sarabande, G. 110
7. Suite en la: VII. Menuet du Poitou et son double, G. 111
8. Suite en la: VIII. Gavotte de Mr. Hardel et son double par Mr. Couperin, G. 125
9. Suite en do: I. Prélude, G. 10
10. Suite en do: II. Le Moutier, Allemande de Mr. de Chambonnières et son double par Mr. Couperin, G. 126
11. Suite en do: III. Courante, G. 17
12. Suite en do: IV. Sarabande, G. 20
13. Suite en do: V. Sarabande, G. 21
14. Suite en do: VI. Menuet, G. 29
15. Suite en do: VII. Chaconne, G. 26
16. Suite en fa: I. Allemande, G. 67
17. Suite en fa: II. Courante, G. 70
18. Suite en fa: III. Courante, G. 119
19. Suite en fa: IV. Sarabande, G. 75
20. Suite en fa: V. Sarabande, G. 50
21. Suite en fa: VI. Gaillarde, G. 77
22. Suite en fa: VII. Gigue, G. 79
23. Suite en fa: VIII. Chaconne
24. Suite en la: I. Prélude, G. 8
25. Suite en la: II. Allemande l’Amiable, G. 101
26. Suite en la: III. Courante, G. 112
27. Suite en la: IV. Sarabande, G. 113
28. Suite en la: V. Sarabande, G. 107
29. Suite en la: VI. Gigue, G. 114
30. Pavanne, G. 120 (Alternate Version)
Disc: 10
1. A solis ortus cardine
2. A solis, OL 41
3. Castae parentis viscera
4. A solis, OL 42
5. Enixa est puerpera
6. A solis, OL 43
7. Gaudet chorus caelestium
8. A solis, OL 44
9. A solis, OL 45
10. Fugue sur la tierce du grand clavier, OL 63
11. Fugue, OL 61
12. Iste confessor, OL 33
13. Fantaisie, OL 59
14. Fantaisie sur les jeux de hautbois
15. Fantaisie sur le même jeu
16. Fugue sur le cromhorne, OL 65
17. Fugue sur la tierce, OL 64
18. Fantaisie sur la tierce du grand clavier avec le tremblant lent, OL 58
19. Invitatoire de la Trinité, OL 52
20. Fantaisie, OL 56
21. Fantaisie, OL 69
22. Regina cæli, OL 50
23. Regina cæli
24. Invitatoire de la Feste Dieu, OL 53
25. Allamanda (Suite XIII)
26. Ave Maris Stella, OL 10
27. Beata Nobis Gaudia, OL 37
28. Beata Nobis Gaudia Trio, OL 38
29. Prélude, OL 46
Disc: 11
1. Jean Rondeau joue Louis Couperin

Harpsichordist Jean Rondeau has presented us a true summa: the complete works of Louis Couperin, the neglected member of his prestigious lineage of French harpsichordists and composers, the name of whom remains associated with Louis’ nephew above all, the illustrious François Couperin. In total, it includes 266 tracks spanning nearly ten hours of music, with the participation of numerous performers, historical instruments or instruments inspired by them, and several composers gravitating around the figure of Louis Couperin—members of his actual family (François, Charles) as well as of his chosen musical family (Chambonnières, Froberger, Marin Marais, Nivers, or Robert de Visée).
This release coincides with Louis Couperin’s 400th anniversary, who gets recognized as the first major member of the Couperin dynasty in Paris. Jean Rondeau devoted eight months to this historical recording project, working with four singers and fourteen instrumentalists. The result is an immersive experience that practically winds the historical clock back to this family’s hour, so essential to a proper understanding of 17th-century French music, under the musical direction of Jean Rondeau, who has established himself as one of the most cultivated, gifted, and sensitive musicians of today’s younger generation.
This near-encyclopedic release is accompanied by a very thorough booklet detailing the place and importance occupied by Louis Couperin in the musical history of his century. It also divulges a great deal about the many performers involved in this complete edition, as well as about the organological choices and the historical context of the instruments used, with respect to both harpsichords and organs. Finally, the sound recording—simple yet very precise—beautifully captures the musicians’ playing and the various harpsichords’ intrinsic musical personalities, whether they be Ruckers, Blanchet, Lesselier, or the fine copies by Philippe Humeau, David Ley, and Bruce Kennedy.