专辑简介:
2024年12月1日，慕尼黑广播交响乐团首席指挥伊万·雷普西奇（Ivan Repušić）在慕尼黑王子摄政剧院指挥演出了弗拉诺·帕拉克（Frano Parać’）的歌剧《朱迪塔》。这部分为两幕、共七场的歌剧讲述了围困城市的故事。剧中以圣经故事为蓝本。这段历史与克罗地亚的斯普利特城有着惊人的相似之处。自15世纪中叶起，克罗地亚就屡遭奥斯曼帝国入侵，而达尔马提亚的斯普利特城更是易受土耳其军队攻击，其城门屡屡成为敌军进攻的突破口。
克罗地亚诗人马尔科·马鲁利奇（Marko Marulić）（1450-1524）在其1501年完成的史诗《朱迪塔》中，以寓言形式提及了这些历史事件。这部克罗地亚语最早的诗歌作品之一，奠定了马鲁利奇作为克罗地亚文学之父的地位。为纪念这位作家诞辰550周年及斯普利特建城1700周年，1948年生于斯普利特的作曲家弗拉诺·帕拉克，选择以史诗《朱迪塔》为蓝本创作了他的首部歌剧。该作品于2000年7月14日在斯普利特的克罗地亚国家剧院首演。
BR-KLASSIK唱片公司即将发行2023年12月录制的现场录音唱片，特别收录帕拉克1985年创作的戏剧芭蕾《克勒日兹之歌》中的舞曲《女男爵之舞》（普莱斯·巴鲁尼采作曲）（Ples Barunice）。这部作品改编自表现主义-现代主义作家米罗斯拉夫·克勒日兹（Carmina Krležiana）的同名文本，最初于1990年以钢琴版本面世，堪称钢琴演奏者的宝藏曲目——其管弦乐版本同样令人惊艳。
乐团简介：
慕尼黑广播管弦乐团（德语：Münchner Rundfunkorchester，简称 MRO）是德国慕尼黑极具代表性的广播交响乐团，自 1952 年正式成立以来，以灵活多元的曲目驾驭能力与深厚的德奥音乐传承，在国际古典音乐界占据重要地位。作为巴伐利亚广播旗下两大核心交响乐团之一，它与享誉世界的巴伐利亚广播交响乐团分工互补，形成了独特的艺术定位 —— 从早期的轻音乐与歌剧选段演绎，逐步拓展为覆盖歌剧、交响乐、当代音乐等多领域的综合性乐团。
乐团的发展轨迹深深烙印着历任首席指挥的艺术基因。首任指挥维尔纳・施密特 – 伯尔克（Werner Schmidt-Boelke）奠定了其轻音乐与周日音乐会的亲民基础，而 1982 年兰贝托・加尔代利（Lamberto Gardelli）上任后，推动乐团向意大利歌剧领域深度拓展，这一方向在朱塞佩・帕塔内（Giuseppe Patanè）、罗伯托・阿巴多（Roberto Abbado）等意大利籍指挥家的接力中持续深化，形成了乐团在歌剧演绎上的鲜明特色。2004 年，乐团虽因预算调整面临缩减规模的挑战，但在音乐界支持下得以保留核心阵容，并在乌尔夫・希尔默（Ulf Schirmer）任期内通过 BR-KLASSIK 等厂牌的录音项目重焕活力，录制了卡尔・阿玛丢斯・哈特曼《傻子西蒙的青春》等兼具学术价值与艺术感染力的作品。现任首席指挥伊万・雷普希奇（Ivan Repušić）自 2017 年上任后，进一步强化了乐团与当代音乐的联结，同时延续了对德奥古典传统的深耕。
在曲目积累与演绎特色上，慕尼黑广播管弦乐团展现出 “兼容并蓄” 的鲜明特质。早期以 operetta（轻歌剧）为核心的曲目体系，培养了乐团对旋律线条的敏锐把控与细腻的情感表达能力，这种特质在后续拓展至交响乐领域时，转化为对古典主义作品的独特诠释优势 —— 尤其在莫扎特、海顿等维也纳古典乐派作曲家作品的演绎中，既能还原乐谱的严谨结构，又能通过灵动的分句处理传递音乐的抒情内核，与此前《Mozart: Complete Piano Sonatas – Vol. 1》专辑中强调的 “歌唱性旋律” 特质形成精神共鸣。此外，乐团长期参与巴伐利亚广播的 “musica viva” 当代音乐系列，曾与伊戈尔・斯特拉文斯基、皮埃尔・布列兹等作曲大师合作，见证并推动了 20 世纪以来先锋音乐的传播，这种传统与创新的平衡，使其成为少有的能同时驾驭古典经典与当代实验作品的乐团。
指挥家简介：
伊万・雷普希奇是当代古典乐坛极具活力的中生代指挥家，自 2017 年起担任慕尼黑广播管弦乐团（MRO）首席指挥，以对德奥古典传统的深刻诠释与当代音乐的积极推动，延续并拓展了乐团 “兼容并蓄” 的艺术特质。其指挥风格兼具结构把控的严谨性与情感表达的灵动性，在歌剧与交响乐领域均展现出多元驾驭能力，成为连接古典传承与当代创新的关键人物。
雷普希奇与慕尼黑广播管弦乐团的合作，既深耕乐团积淀深厚的德奥音乐传统，又强化了与当代音乐的联结。在古典曲目演绎中，他尤为注重旋律线条的细腻刻画与声部平衡，与乐团擅长的 “歌唱性表达” 形成精准呼应。这一特质在歌剧录音中尤为突出：他曾携手乐团与巴伐利亚广播合唱团，录制威尔第《两个福斯卡里》《阿提拉》等经典歌剧的现场版本，以对戏剧张力的精准拿捏与声乐线条的通透处理，延续了乐团自加尔代利时代形成的意大利歌剧演绎优势；在普契尼作品诠释中，其指挥的《蝴蝶夫人》间奏曲、《船歌》选段等收录于《普契尼精选》专辑，通过管弦乐色彩的层次铺陈，还原了作品抒情唯美的艺术内核。此外，他对轻歌剧传统的传承同样亮眼，指挥乐团录制的苏佩《美丽的加拉蒂亚》序曲等作品，尽显乐团早期轻音乐演绎的灵动底蕴。
在当代音乐领域，雷普希奇推动乐团持续参与先锋音乐传播，与拉脱维亚作曲家彼得里斯・瓦斯克斯等当代创作者深度合作，录制其小提琴协奏曲《遥远的光》、交响曲《声音》等作品，以对现代音响逻辑的敏锐捕捉，延续了乐团参与 “musica viva” 系列的先锋传统。这种传统与当代的平衡，在他策划的音乐会与录音项目中形成鲜明特色 —— 既有《著名歌剧合唱曲》专辑中《奥赛罗》《丑角》等经典选段的厚重诠释，也有《自由赞歌》等跨界作品的创新呈现，充分释放了慕尼黑广播管弦乐团的多元艺术潜能。
01. Frano Parać_ Judita, 900357_ Judita – Scene 1
02. Frano Parać_ Judita, 900357_ Judita – Scene 2
03. Frano Parać_ Judita_ Judita – Scene 3
04. Frano Parać_ Judita, 900357_ Judita – Scene 4
05. Frano Parać_ Judita, 900357_ Judita – Scene 5
06. Frano Parać_ Judita, 900357_ Judita – Scene 6
07. Frano Parać_ Judita, 900357_ Judita – Scene 7
08. Frano Para?_ Dance of the Baroness from Carmina Krleziana, 900357_ Frano Para?_ Dance of the Baroness from Carmina Krleziana |
